苏轼可以说是中国古代最知名的文人才子了，“上至九十九，下到刚会走”几乎人人都能说出几句他写得宋词。明代文学家王世贞曾说：“汉魏以来，二千余年间，以诗名其家者众矣。顾所号为仙才者，唯曹子建、李太白、苏子瞻三人而已”。

苏轼不仅诗词歌赋超一流，论书法也是“宋四家”之首。不过，一直以来对苏轼书法的批评之声都没有停止过，有的人认为苏轼完全是“字因人贵”，靠着文学界地步使得书法也被无限拔高；也有的人认为苏轼主张的“尚意书法”和“我书造意本无法”，为后世“丑书恶札”的出现提供了榜样；还有的人说得更干脆，认为苏轼缺乏扎实的功底。

总的来说，苏轼书法的好评与差评数量可以平分秋色，每个人有自己的喜好，但是如果因为自己欣赏不来苏轼的书法，就认为苏轼功底欠佳，这是不妥的，有一件作品就可以证明，它就是《齐州长清真相院舍利塔铭》。

这是苏轼极为稀有的碑刻真迹，原文可见于《苏东坡全家》，此砖塔铭刻于北宋元祐二年（1087年），苏轼亲自撰文并书丹，专家考证认为铭文应是在两年前，苏轼在齐州期间所写。此砖塔铭由长清真相院住持释法泰主持镌刻的，青石质，上有文字22行、每行25字，字径约1.5厘米，是一件小楷。

此砖塔铭原作完成后被置于舍利塔地宫内，翻刻品则被砌于塔身之中，幸运的是，藏于地宫内的原作未被风吹日晒和人为破坏，保存较为完好，现存于济南长清博物馆。书写此砖塔铭时，苏轼年近半百，我们以它为例，分析一下苏轼扎实的楷书功底。

关于苏轼的学书经历，黄庭坚讲得很明白：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海（徐浩）。至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲，乃似柳诚悬（柳公权）。中岁喜学颜鲁公（颜真卿）、杨风子（杨凝式）书，其合处不减李北海（李邕）。至于笔圆而韵胜……自当推为第一”由此可见，此时他的字受颜、柳、徐浩、李邕影响最大。

此作点画遒劲，横轻而竖重，藏锋逆入，横画以中锋行笔，至收尾处提按顿笔而出，形成笔力凝于尾部的形象；竖画也是如此，尖入而钝出，垂露内擫，有的还写作竖钩。此砖塔撇捺舒展，尤其是捺画，捺脚长而浑实。竖弯钩、横折等笔画的转折处外方而内圆，颇有晋人书法风采。

此作结字宽绰舒展、略带扁势力，能看出颜、徐的影响，但在笔画欹侧和行笔上，又有东晋小楷的特点。苏轼书法结字丰腴宽绰，又擅长用墨，以饱满浑厚示人，赵孟頫曾评价其字：“潇洒纵横，虽肥而无墨猪之状，外柔内刚，真所谓绵里裹铁也。”这也能看出苏轼追求书法表达内心时，是有深厚的古法基础的。

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